中、小成本电影的困境与机遇

作者|壹蓓

2019上半年已过去,春节档的《流浪地球》和漫威超级英雄大片《复仇者联盟4:终局之战》都给观众留下深刻印象,但是占据绝大多数的“小成本”电影却在这波诡云涌的电影市场上演“夹缝求生”。

据艺恩数据显示,中、小成本的电影(3000万以下)占据上半年新上映国产片数量的85.9%;中等、中高成本(3000万到8000万)的电影占据上半年新上映国产片数量的8.8%;高、超高成本的电影(8000万以上)占据上半年新上映国产片数量的5.3%。而与此相对的是,中、小成本的平均票房仅有1100万,而中高成本的平均票房在1.02亿元,高和超高成本的电影平均单片票房为12.2亿元。

由此可见,中小成本的电影数量占据国内电影超过8成,但是平均票房仅是中等成本电影的十分之一,是高成本电影的百分之一。如今,面对资本热浪逐渐褪去的中国影视市场,中、小成本电影遇到哪些困境与机遇?在此,我们结合上半年中小成本电影市场票房一探究竟。

怀着“票房奇迹”的梦,

实际上“同质化”严重

其实,在中国不乏“以小博大”的中小成本电影。往远的说,《疯狂的石头》就是小成本电影的奇迹,它以350万的制片成本,创造了2350万的票房,掀起了小成本电影的热潮。在去年,电影《超时空同居》在中国内地上映,投资成本仅有4000万元,最终斩获9个亿的票房记录;现实主义题材力作《我不是药神》投资7000万元,最终获得票房高达30亿元;《无名之辈》3000万的投资成本,票房破4亿。在今年,一部台湾的小成本电影《比悲伤更悲伤的故事》仅用3000万以小博大斩获9.53亿的票房。

电影市场有着诸多令人心动的成功案例,然而事实上,小成本电影的发展并非想象中的一帆风顺,首先在题材上,因为制作成本受限,便挥别了大量宏大场景的科幻片、动作片,只能选择爱情、剧情片这样的题材。因此,时间一长,这些电影容易出现同质化严重的现象。由艺恩数据与第一制片人共同整理的《2019年上半年中等成本以及以下电影市场表现》来看,65部中等成本以及以下的电影中,喜剧片占据9部,占比14%;爱情片占12部,占比18.5%;动作片6部,占比9%;纪录片仅3部,占比4%;动画片2部,占据3%;惊悚片2部,占比3%;剧情片占34部,占比52%,超过半数。

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